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匡时十周年秋拍:如何读懂吴大羽?(1)

2016-11-07 14:29:06    北京pk10安卓书画  参与评论()人
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去年五月,北京pk10安卓:“吴大羽文献展”登陆中国油画院,让这位生前没有举办过一次个展、没有卖过一幅作品、也没有出版过一本画册的大师走进了人们的视野。上周北京画院美术馆举办的“飞羽掠天:吴大羽的诗与画”以及单向空间的“第一百零一个世界——吴大羽”展览,又让公众认识了作为诗人的吴大羽。看完展览,大多会有这种感受:艺术的境界或许真的跟技巧关系不大,独立之人格远胜于技巧之纯熟。人,无求而品高,无欲而则刚,人格是宝贵的词汇。读懂吴大羽先生,确应先从人格见之。他一生最重要的作品,是他的人生。

吴大羽1956年作品《红花》

“创造”是其同样重要且鲜明的特点。根据陶咏白的回忆,1979年,他曾在上海见到吴大羽,并有一次简短的谈话,零星的谈话记录成为我们了解晚年吴大羽思想状况重要的一手资料。吴大羽曾讲到,他喜欢塞尚、马蒂斯、毕加索,是由于“他们不断在创造,他们决不喜欢停留在他们的水准上,他们是后来者前进的脚踏板。”吴大羽崇敬他们的创造力,他自己的“创造”,则是开创中国现代抽象艺术的先河。

根据吴大羽年谱和他自己的回忆,吴大羽1922至1927年留学法国的时候,“巴黎美专仍是学院主义作风”,同时也正是巴黎画坛受塞尚影响最多的时候,另外就是野兽派、立体派和抽象派等现代绘画。据此,读懂吴大羽,还要追问,吴大羽是不是青年时期就已开始抽象绘画的实践?又具有哪些“创造”性的特点?

现代主义的学脉暗流

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