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龙友书法之我见(1)

2016-09-01 11:28:18    北京pk10安卓书画  参与评论()人
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——嵇心

当现代社会毛笔的日常书写退出历史舞台,给传统书法设置了一道难以逾越的障碍。它不仅仅体现在技法本身,更折射在书写观念里。日常书写的退席,引起了普遍的焦虑:技法的锤炼,成为一大问题。

多年来,关于文化断层的话题一直持续着。时移世易,传统于今人恍若隔世。文化情境的变易,使把握书法传统看似难以实现。

但三十年前,邱振中先生就认识到,“如果有足够的敏感并进行坚忍不拔的锻炼,五到十年就能达到一定水准。但必须是将身心交付出去,不求闻达、不骄不躁的五到十年”。龙友的学书经历是邱先生观点的一个例证。

面对传统的衰落,有人只感喟岁月无情,龙友却信奉坚守的力量。传统仰赖无数鲜活生命投入。衡量一种传统的价值,不能光追随时代的潮涨潮落,而应从深处思考它对人的召唤。书法凝聚汉语使用者的书写欲望,书写者把此种欲望倾泻于纸上,书法中的字成了抒发情感的符号。书法潜在地与每个中国人相关,它形成书写共同体,吸纳着所有中国人。龙友也许隐隐感觉到了这点,他无法割舍与书写的联系。即便在陶瓷和油画上富有潜力,但他依旧不可遏制地奔向书法。

我们凭借无数细节航行于艺术之海。文学批评家布鲁姆认为一首好诗应经得起反复细读。西方人又说“上帝也藏于细节之中”。在泥沙俱下的当代书法界,到底有多少作品可以经得起反复品味?

经碑学三百年的反叛后,帖学再起复兴之势。碑学大潮对书法的拓展解放之余,某种程度上也损毁了其精微。现在,横亘于我们和古人之间是细节的精致可观,以及书写的挥洒自然。倘若做不到这点,在帖学上而言,我们与古人便邈若河汉。

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